重なり合うグラウンド・ゼロ

本コラージュ作品において、ミリキタニは観音菩薩と炎に包まれた広島の原爆ドームを並置しています。画面下部には、別の角度から撮影されたドームの写真が、作家による川の描写と自然につながっています。川岸には簡略化された人物像が並び、その中には川へ身を投じる人物も見られます。1945年8月6日の原爆投下時、ミリキタニは広島にいませんでしたが、その壊滅的な被害は彼に深い影響を与えました。原爆ドームと観音を並置する構図は、多くの作品に繰り返し用いられており、原爆投下がミリキタニの人生と芸術に長く影を落としていたことを物語っています。

しかし本作は、原爆を主題とした作品群のなかでも特異な存在です。他の作品では、観音像は、ニューヨークのチャイナタウンで見つけたと考えられる雑誌の挿絵やポストカード、あるいはカレンダーのコピーなどを貼り合わせたコラージュで表現されています。一方、本作において観音はミリキタニ自身の手で描かれており、原爆の記憶に向き合う、その個人的で切実な姿勢が際立っています。こうした強い思いは、画面に自身の肖像写真が挿入されることで、さらに強調されています。

ミリキタニは、広島への原爆投下を主題とする作品を数多く制作しました。これらの作品では、炎上する原爆ドーム、救助を求める人々、そして救済をもたらすコラージュされた観音像が繰り返し用いられています。世界貿易センタービルを扱った作品にも、同様の視覚的要素が多く取り入れられており、二つの出来事がミリキタニの記憶の中で結びついていたことを示しています。

しかし本作は、二つの主題が一つのイメージの中で物理的に交差する、きわめて稀な作例です。炎上する原爆ドームの横には、モノクロの世界貿易センタービルのイメージが配置されています。画面上部には、ヒジャブをまとった女性像とオサマ・ビン・ラディンの写真を組み合わせたコラージュが見られます。さらに画面右上には、「USA」と記された飛行機が原爆ドームへ突入するドローイングが描かれており、原爆投下と9.11同時多発テロという二つの出来事を同時に想起させます。

広島、9.11、イラク戦争という異なる歴史的暴力のイメージを重ね合わせることで、ミリキタニは、世界規模で繰り返されてきた暴力の相互関連性について考える視点を提示しています。本作は、時間や場所、政治的文脈の隔たりを越え、暴力や人種差別、戦争が循環する構造を、単純な「敵」と「味方」の二項対立に回収することなく、鑑賞者に問いかけてきます。 

本コラージュ作品は、太平洋戦争における重要な戦いであったミッドウェー海戦（1942年6月）を主題としています。この海戦で日本海軍はアメリカ海軍に空母四隻を失う大敗を喫し、太平洋における勢力の均衡は大きく変化しました。

ミリキタニは絵画と写真を組み合わせることで、日本の帝国主義と戦時の記憶を呼び起こしています。激しい赤の筆致で炎に包まれた軍艦の描写を通じて、彼はこの歴史的出来事を、破壊の象徴であると同時に追悼のイメージへと転化させています。

画面上部中央には、1945年9月2日にアメリカ海軍の戦艦ミズーリ号上で日本政府を代表して降伏文書に署名した外務大臣・重光葵（1887–1975）のカラー写真が置かれています。その横には、ソロモン諸島上空で米軍に航空機を撃墜され亡くなった海軍元帥・山本五十六（1884–1943）の肖像があり、さらに右上には、1926年の即位礼正殿の儀で古式装束を着用した昭和天皇の写真が配置されています。

こうした帝国や海軍を象徴するイメージと、暴力性を帯びた絵画表現を織り交ぜることで、ミリキタニは国家の歴史の断片を再構築し、戦争、帝国、そして個人の記憶が不可分に絡み合う様を浮かび上がらせています。